本文摘要：同时他还认为，美术馆的空间无法意味着作为艺术作品的背景而不存在，而是应当与艺术作品对话，从而生收到新的意义和可能性…当年他设计中央美院美术馆时，空间设计上既认同中央美院藏品及专题研究展出的陈列和展览的市场需求，又着力于打造出个具备时代气息和未来感的美术馆空间…他期望，中央美院美术馆的空间需要为艺术家及策展人获取这样具备对话和创造性意义的有可能…矶崎新的：美术馆空间设计不应与艺术对话 日本建筑大师矶崎新的或许你并不熟知，但他是我国中央美术学院美术馆的建筑设计者。

同时他还认为，美术馆的空间无法意味着作为艺术作品的背景而不存在，而是应当与艺术作品对话，从而生收到新的意义和可能性…当年他设计中央美院美术馆时，空间设计上既认同中央美院藏品及专题研究展出的陈列和展览的市场需求，又着力于打造出个具备时代气息和未来感的美术馆空间…他期望，中央美院美术馆的空间需要为艺术家及策展人获取这样具备对话和创造性意义的有可能…矶崎新的：美术馆空间设计不应与艺术对话　　日本建筑大师矶崎新的或许你并不熟知，但他是我国中央美术学院美术馆的建筑设计者。他1954年毕业于东京大学工学部建筑系，1967年获得日本建筑学会大奖，是以创造力着称的国际性建筑设计师，其主要代表作品有美国佛罗里达州迪斯尼总部大楼、德国慕尼黑近代美术馆、日本京都音乐厅、意大利佛罗伦萨时尚纪念馆等。

　　近日，矶崎新的造访中央美院美术馆，并拒绝接受了“旅游卫视”文化栏目的专访。对于美术馆的设计，具有几十年的建筑设计生涯，设计过产于于美国、欧洲、亚洲等地30多个美术馆的矶崎新的指出，美术馆建筑的设计要依据和做到好有所不同的时代及有所不同的区域人们对美术馆观念的变化来展开创作设计，一个好的美术馆建筑有可能代表一个时代的美术馆文化及空间的观念，以及对一点区域文化的反映。

　　同时他还认为，美术馆的空间无法意味着作为艺术作品的背景而不存在，而是应当与艺术作品对话，从而生收到新的意义和可能性。他期望，中央美院美术馆的空间需要为艺术家及策展人获取这样具备对话和创造性意义的有可能。　　当年他设计中央美院美术馆时，空间设计上既认同中央美院藏品及专题研究展出的陈列和展览的市场需求，又着力于打造出一个具备时代气息和未来感的美术馆空间。

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