本文摘要：刚刚看了下豆瓣的报告，我2019年总共就看了135部影视作品，里面还混有不少综艺和剧集。本来看得较少，也没什么好总结的，但好赖一年过去，形式感觉还是要有一下的。大家为了让看吧。样本过于较少，十佳电影，外语片华语片各中选五部。 /我的年度华语片/ 今年有好多电影被撤档了， 如果没，这个表格很可能会更加非常丰富一点。// 《四个春天》 《四个春天》所捕猎记录的，某种程度是陆家的个人生活，也是一种渐渐消失的生活方式。

刚刚看了下豆瓣的报告，我2019年总共就看了135部影视作品，里面还混有不少综艺和剧集。本来看得较少，也没什么好总结的，但好赖一年过去，形式感觉还是要有一下的。大家为了让看吧。样本过于较少，十佳电影，外语片华语片各中选五部。

/我的年度华语片/ 今年有好多电影被撤档了， 如果没，这个表格很可能会更加非常丰富一点。// 《四个春天》 《四个春天》所捕猎记录的，某种程度是陆家的个人生活，也是一种渐渐消失的生活方式。随着城市化的激化，离开了家乡的年轻人，不论过得怎么样，都回不去了。我们在电影中看见陆爸爸陆妈妈不会在各种年节，打算适当的物品、树根，这些传统，我们这些年轻人完全全都会了。

生活被消费挪用，不吃有店内，用有淘宝，一切随叫随到，生活有了更好空闲，却也去除了很多与时间疏远的机会，与生活耳鬓厮磨的有可能。一切向前驶向，没回头路。感激这部电影，让我或许返回了小时候，轻又滋味那种最日常，也最幸福的生活之味。

// 《过春天》 作为青春题材，绝佳得不夸张，不轻飘，扎扎实实的落在地面，有真实感。几个主演的演出都很不俗。女主角黄尧是个新人，棱角分明，脸上高傲。

男主角孙阳对手戏也好，那种沉浮之中的小人物，很是做到。他们俩有一场戏，在库房里，红色灯光，相互老大对方将手机缠绕在腰上，绕着圈，喘着气，并没狠狠到一起，却明明就是一场动人的情欲戏。


电影取景香港、深圳两地，作为长年待在深圳的观众，还是看见酋多细节的。也看见了一个作为游客不那么更容易看到的，另一面的香港。和巅峰的高楼大厦不一样，也和杜琪峰的江湖不一样，它更加现实，更加日常，也更加非常丰富。

// 《风中有朵雨做到的云》 电影的前半个小时，流光溢彩，摄影、剪辑、转场，依然是行云流水，让人精彩。娄烨的镜头里，总有一天干燥，爱情，充满著情欲，然后又残忍、暴力、飘零，每一个人都有一张支离破碎的脸，每一个人都或许被损毁了。

镜头经常从他们的面前滑过，企图附近，又维持距离。我们看见的，乃是这样一种被性欲和时代推挤，塌陷的人和事。在这一个凶杀案案件的故事情节里，那一张张疲惫不堪的脸，或许才是娄烨确实感兴趣的东西。


 // 《哪吒之魔童神通》 从《西游记》到《封神榜》，中国的神话IP仍然被改篇，但看上去好的很少。归根结底，还是讲故事的能力太差。

《哪吒》的愈演愈烈，在于它确实将中国传统的故事说出了时代精神。《哪吒》故事中洋溢着现代个人主义精神：命运不是意味著的，它只是一个先天条件，最后活成什么样子，还是看你自己。在这个层面上，他是英雄——一个存在主义英雄。

// 《少年的你》 在当下的文艺空间里，去摸「校园霸凌」这样一个题材，一定是艰难的，但这部电影杰出的地方某种程度是对题材的挖出和处置，在摄影、剪辑、演出等每一个环节，都非常出众。后来看了《生吞》，找到少年故事中最动人的，有可能就是那份不会随着年龄渐渐减弱的散发出。/尤其观赏/ 今年在线下首映空间连看了两场电影， 因为也算数大荧幕看的，放到这里。

// 《囚》 《囚》所注目的，是东北的一座精神病院。在这部长约五个小时的片子里，绝大部分画面都是相同镜头，镜头所呈现出的，不过是病人的日常：发呆、出院、聊天、睡。在观赏电影的当下，我们对每一个病人的前因后果并不理解，对精神疾病的科学知识，也没储备。

我们只是作为一个人，去看另一个人。这时候，你不会找到，你只不过很难辨别一个人究竟是不是精神疾病。更加不可思议的是：在这个堵塞的空间，在这些病人身上，居然可以看见中国将近几十年发展在个人生活中的投影，很神秘。// 《大象席地而坐》 胡波的遗作。

才气脱俗，并且完成度很高。镜头运用地行云流水，有好几个长镜头的调度都尤其精彩。配乐、演出也都很好。

看完了电影，你可能会有这样一个感觉，人生是厌的，老年，中年，青年，少年，各有各的苦。这种恐惧感觉，还不是对某一种遭遇的控告，它不是在揭发什么，赞成什么，而更加看起来对人生本身的乐观——一切都会更佳了。/我的年度外语片/ 这一年还有很多片子没有看，过年再补。// 《何以为家》 电影搭配了一种较为抗拒的故事情节手法，尤其是赞恩流浪的部分，大量的跟拍使得电影取得了近似于纪录片的质感。

这也许就是写实主义的力量，虽然虚构故事可以天马行空，但我们对自身所处的时代，总有一天不会有一种尤其的注目。这部电影之所以感动这么多人，只不过还是在于它对人性的称赞。它谈的是一个被忽视、被伤害的孩子，仍然以热情和心地善良去面临生活的故事。

// 《伤痛与荣耀》 阿莫多瓦的电影总是色彩瑰丽，情节诡异，情感散发出。事后回忆起，或许不会实在狗血，但观赏的当下却总是全情投放。

他的故事情节能力非常得意，很多时候有炫技之斥，但炫得很漂亮。这部《伤痛与荣耀》自传性很强，拍电影得很开朗。

没那么多炫技的部分，反而很动人。// 《寄生虫》 这部片在香港看的。满怀期望，但看完了，并不是尤其讨厌。

主要是一切都过于恰好，过于精确了。主题先行，精美，可爱，但很少余味。

不过，要选年度电影。还是要有它。// 《婚姻生活》 年底刚刚看。

演出很精彩，谈的是一个再婚故事，也是一个关于爱情真凶的故事。最后一幕很感人，事已至此，虽有情，却已无能为力。世间很多事，都是这样的。

// 《猴子》 一开场就很精彩，高原，苔藓，云层，少年，完整又谜样，加之出众的摄影和声音处置，电影给人的冲击感觉很强。这是一个插手现实，同时又变得莫法特的故事。关于八个哥伦比亚游击队少年在山区基地中看管一名美国俘虏，最后分解成、自相残杀的故事。// 作为恐怖电影爱好者，今年看了：《我们》《仲夏夜神偷》《准备好了没有》《噩梦娃娃屋》《灯塔》。

《我们》不如《逃离夺命镇》，想讲的过于多，有点跑偏。《仲夏夜神偷》，邪教片。

完成度还可以。《准备好了没有》，浴血新娘大战变态家族，反杀部分做到得有点很弱。

《灯塔》过于独有的，不是一般恐怖片范畴，应当归属于神秘主义电影。更喜欢《女巫》一点。

《睡梦医生》过于冗长了，没看完了。PS.只不过，2019年看了更加多剧和综艺?‍♂️。明天来聊聊吧。PSS.题图来自《猴子》。

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